今日，《北京女子图鉴》的姊妹篇《上海女子图鉴》官宣定档5月16日播出。

这两部剧集，翻拍自日剧经典IP《东京女子图鉴》，分别将故事背景挪至了北京和上海。《北京女子图鉴》播出伊始，逃离小城市、逃离一眼望到老的生活，初到北京的面试历练、半夜无处可去的剧情等都引起了观众的共鸣，也引发了极高的讨论度。

但在女主不断踩着男人上位的情节展开后，故事开始全面崩坏，该剧目前的豆瓣评分已经从7分跌至了6.2分。北漂还原错位、三观不正、伪装在男权之下的女权主义等都成了该剧的“硬伤”。

而即将播出的《上海女子图鉴》，不管是8个男配的设定，还是预告片中充斥的正能量鸡汤，都让人看到了和《北京女子图鉴》相似的配方，甚至有网友吐槽，“就是换些男人换些外景”。

从《约会，恋爱究竟是什么》《求婚大作战》《麻烦家族》，再到《深夜食堂》《东京女子图鉴》，中国近几年很是热衷于翻拍日剧IP，但与原版对比，在质量上却是清一色的不及格。虽然本土化改编差劲是一大原因，但是最本质的原因，还是在于相比原版，翻拍IP过于空洞，缺乏精神内核。

《北京女子图鉴》妖魔化北漂女性

《上海女子图鉴》或仍话题度大于内容

《北京女子图鉴》的女主陈可依，与其说是“独立自主的奋斗女性”，不如说是“淌过男人河的女人”，全剧男配高达11位，无一例外成为女主上位垫脚石，“换一个男朋友便换一个工作”，故事主线也基本依赖于更换男友来推进，甚至连女老板都对职场萌新的女主照顾有加，不仅便宜给其租房，还让女主随便使用自己的名牌包和墨镜。

除了开挂的职场经历，三观不正也是该剧一大槽点。女主陈可依本质上仍是拜金女，且三观双标，但剧中却极力将其塑造成奋斗的“白莲花”。比如故事中女主看似鄙视饭局上的人，但却安心享受着饭局既得利益者的身份；称自己对富二代男友是真爱，但是却想从其身上得到物质上的好处。

在《北京女子图鉴》中，“女人嫁得好才最重要”这样的论调不断出现，甚至还出现了“有些女人因为一张床，就可以奋斗出一套房”的台词。对物欲的追求几乎成为该剧最大的宗旨，但却鲜有精神层面的刻画。

而整个故事，也在妖魔化着北京这座城市和北漂的女性。比如剧中北京对于一个年轻人的欲望只是LV和车房，北漂的女孩不是捞女王佳佳、就是欺骗顾客的桔子或者出卖色相的姚梅等，唯一一个职场女强人还是通过离了两次婚拥有的财产。

《北京女子图鉴》中的女性，几乎全都爱慕虚荣、投机取巧，没有一个是凭借自身实力成功的，看似在呼吁女权主义，实质上还是依附于男权生存，而剧中这种价值观的体现，也是对在北京认真打拼的职场女性的侮辱。  

《北京女子图鉴》的出品方雄孩子传媒，成立于2015年底，去年下半年刚完成了5000万元的A轮融资，不过以漫改剧《镇魂镇》起家的雄孩子传媒，对《北京女子图鉴》这种现实主义题材的把控显然不足。

雄孩子传媒的CEO药军曾表示，为了回归内容本身，洞悉社会情绪，《北京女子图鉴》的编剧选用北漂族、大范围访谈了北漂女生。即便女主陈可依开挂的北漂史有着真实案例，但这种非典型性北漂绝对难以代表在北京奋斗的大多数女性，担不起“图鉴”二字。

《北京女子图鉴》的姊妹篇《上海女子图鉴》，出品方为兴格传媒，该公司同样成立于2015年，于去年6月完成了5亿元的B轮融资，曾参与过《九州天空城》《逆袭之星途璀璨》和《头号惊喜》等作品的制作，在现实主义题材领域也较为空白。

从预告片来看，《上海女子图鉴》比《北京女子图鉴》的设定更为接近原版，在《北京女子图鉴》中，女主称自己是为了梦想来到北京，而故事到了上海，女主则是希望成为上海10%的人，这和《东京女子图鉴》中女主绫想爬上更高的阶层颇为相似。

但在微博上，除了主演粉丝们的呼喊声，很多观众也表达了对这部剧的担忧，比如“北京上海都要谈好几个男朋友吗？”、“合着又是一个女子和若干男士的关系史”。在镜像娱乐（ID：jingxiangyule）看来，《上海女子图鉴》真实还原沪漂的可能性依然不大，因为这部剧的配方和《北京女子图鉴》太相似了。

虽然预告宣称这是一部鼓励女性成为实现经济、身体、精神自由的独立人的剧集，但是在剧中，男配仍然高达8人。这些男人的人设，包括大老板、小鲜肉、妈宝男、中年大叔，几乎又是一部“男人集邮图鉴”。

而且在《上海女子图鉴》的预告片中，也继续充斥着《北京女子图鉴》中的正能量鸡汤，比如“留在上海一定是正确的事情”、“我想要更大的世界”，“与其坐以待毙，不如放手一搏”等。但是当初《北京女子图鉴》预告片中“这是创造奇迹的地方，没有什么不可能”、“努力赚钱，买车买房”、“想要得到什么，就勇敢去追求”的台词同样励志，但实质上仍是玛丽苏大片。

日剧IP翻拍失利

本质差距在于缺乏精神内核

《上海女子图鉴》和《北京女子图鉴》的原版《东京女子图鉴》，在播出时也被质疑女主的职场之路过于平步青云，但是该剧成功的原因并不是在于职场戏份，而是在于格局。

《东京女子图鉴》通过女主绫的经历，成功展现了日本当代社会的消费主义、物欲和人性，剧中对无法跨越的阶级隔阂、女人的地位与女权、个人选择得失等的讨论都堪称经典。

在《东京女子图鉴》中，女主每个年龄段的迷茫和欲望都展现的很出色，男人虽也有推波助澜的作用，但绝非主宰，女权与男权冲突把控得当。《东京女子图鉴》的女主绫，同样虚荣、同样追求物欲，但面对欲望时表现出了一个普通人的坦诚，会被大都市的灯红酒绿所迷惑、也会在灯火阑珊处咀嚼苦涩。

反观《北京女子图鉴》，完全是伪装在女权之下的男权，只看到了房车和奢侈品，却没有讲述出更深层次的东西。

在《东京女子图鉴》中，也有各色各样的女人，她们或是小三、家庭主妇、或是职场成功女性，生态很复杂，但剧中并没有丑化任何一个角色，没有去展现绝对正确的价值观，只是平静呈现了饮食男女的欲望人生和苍白故事。

除了很少翻拍美剧IP外，韩剧IP和日剧IP其实都是国产剧翻拍的热门对象，尤其是日剧IP，比如近几年的《约会，恋爱究竟是什么》《求婚大作战》《麻烦家族》，以及《深夜食堂》《东京女子图鉴》。但是不管翻拍剧集阵容配置如何亮眼，最终剧集质量都是清一色的不及格。

日剧翻盘的不断失利，固然有国内制片方将现成IP当摇钱树，“偷懒心理”下本土化改编缺失的原因。比如《约会，恋爱是什么》中宅文化在中国根基并没有日本深，直接复制过来自然很多人无法共鸣；《求婚大作战》的本土化就更差了，高中打棒球和男女主穿汉服看烟花等都是照抄原版，至于《深夜食堂》，居酒屋和饮食甚至海报都是直接抄袭，几乎没有任何本土化。

但是翻拍作品不被认可，最本质的原因却并非如此。如同《深夜食堂》中最为观众诟病的：中华美食千千万，你非得在深夜吃泡面，虽说是照顾“金主”，但由此也看出了整个《深夜食堂》剧组“匠心”的缺失。日剧IP翻拍质量差的本质原因，在于与原版相比，国内翻拍版本只学会了情节和设定上的模仿，但是忽略了真正的精神内核，缺乏对人性、社会的思考和关怀。

比如日版的《深夜食堂》中，居酒屋只是一个介质，它的作用是通过饮食来传达都市人的孤独，丧中带着小确幸以及市井的烟火气息。而对比看国内的《深夜食堂》，虽标榜“市井温情，人间百味”，故事却都是强行狗血和煽情。其实，不管是国内翻拍的《北京女子图鉴》还是《深夜食堂》，都是输在了格局和立意上面。

都市剧成现实主义题材突破口

但其创作仍停留在“魔幻”阶段

《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》，从本质上来说都是当下热门的现实主义题材。去年，现实主义题材成为风口，今年迎来爆发。不仅国家相关部门在政策上大力扶持，各大影视公司今年的片单中现实主义题材作品也占了很大比例。

但是一个有趣的现象是，从去年到现在，现实主义题材在质量上过关的只有年代戏和反腐剧，比如讲述义乌商人的《鸡毛飞上天》和九十年代爱情的《我的青春遇见你》，以及尺度较大的《人民的名义》。

将背景置于当代都市的现实主义题材剧集，质量上几乎都扑街了。从《欢乐颂》到《我的前半生》，从《美好生活》到《北京女子图鉴》，没有一部都市现实主义剧集拥有高口碑。今年第一季度，《谈判官》《恋爱先生》《美好生活》《南方有乔木》《下一站，别离》等现实主义题材的作品评分也没有一部超过6分的。

现实主义题材崛起后，都市剧其实是一个很好的突破口。因为相比年代剧或者政治剧，都市剧对影视公司制作技术要求相对较低。从今年各大影视公司的片单也可以看出，除了正午阳光的年代剧《大江大河》，其他影视公司在现实主义题材领域的发力基本都是都市剧。

但是，目前来看，都市现实主义题材的创作仍停留在“魔幻”阶段，缺乏创新，缺乏精神内核。以《谈判官》《南方有乔木》为代表的的网文IP翻拍剧集，披着行业剧名义行男欢女爱之实；《恋爱先生》《美好生活》《下一站，离别》等剧虽标榜关注都市男女感情问题，但剧情无不注水且充满老旧套路；《北京女子图鉴》以及接下来要播出的《欲望都市》，虽打着“北上广的奋斗人生”旗号，但本质上仍是玛丽苏和爱情内核。

电视剧创作很难100%现实主义是很正常的，《东京女子图鉴》中女主的人生也被称为是“都市幻想画卷”。不是不允许艺术创作贩卖都市乌托邦，毕竟很多普通人奋斗一生仍是朝九晚五，在电视剧中得到精神寄托有时也是刚需。

但是，这并不意味着现实主义剧集创作就可以无下限，无营养，缺乏生活考究，缺少细节打磨，日复一日变着花样讲述烂俗的爱情故事，给观众呈现老套的都市意淫，丝毫没有“匠心”。对国产剧来说，如果能展现出《深夜食堂》中市井烟火气的一分，或者《东京女子图鉴》中人生思辨的一分，可能都是一部不错的良心剧集。

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