作者：青黛
没想到许凯和白鹿主演的《招摇》没有因甜蜜撒糖的名场面让#招摇厉尘澜一夜荒唐#上热搜，却让#招摇配角戏份#被剧粉怼上了热搜。
《招摇》主打甜宠风格，很多剧粉更愿意看“摇澜夫妇”的甜蜜互动，但是，近几集中，《招摇》不仅存在着配角戏份过多，主角戏份少得可怜的问题，还用缩短时长、重复回忆等方式强行注水，引发观众不满。
可以看到，“主角戏”变“配角传”的剧集，大多数都是网文改编的影视剧，而大多数网文小说故事主线单一，缺乏深刻的内核，很难扩充到50集以上，实现投资方收益的最大化，这时，配角便中途上场，成了拖集数的主力军。
实际上，剧集的注水是多方利益驱使的结果，不过，对于剧集的选择权却一直掌握在观众手中。
缩短时长、配角戏多、重复回忆
撒糖的《招摇》成了注水的“宗门传”
近日，热播的仙侠剧《招摇》因为配角戏份过多，在网友的吐槽中登上热搜榜单，有剧粉表示主角戏份少得可怜，是活在预告里的男女主。
《招摇》改编自九鹭非香的同名小说，讲述了傲娇女魔头路招摇和痴情小奶狗厉尘澜相爱相杀的故事。
女主路招摇虽有着女魔头的狠与凶，但内心却充满着小女生的可爱和俏皮，男主厉尘澜，从暖萌可爱的墨青到赏罚决断的万路门门主，对女主，从来都是无限柔情，二人在剧中，不是明着秀恩爱就是暗搓搓撒糖，让无数拥有少女心的观众沉浸在“摇澜夫妇”甜宠的CP效应中，不可自拔。
然而，《招摇》近几集中，一集见不到男女主几分钟，两人的互动画面更是少得可怜，被网友戏称为“预告夫妇”。
以34集为例，男女主的同框画面仅有30几秒，而女主在净池里就呆了两集，相反琴千弦、路十七等配角频繁登场，这些支线的剧情对主线的进展并无太大意义。
其实，《招摇》的原著小说仅有28万字，立项之初仅有40集，但是最终报审时变成了50集，目前已延伸至56集。有网友吐槽，按照现在的剧情进展来看，最大的反派金仙已经下线，剧情差不多都要大结局了，但后面还有20集没播呢。
《招摇》从最初的40集变更成56集，选择了最常见的三种注水办法，虽然拉长了集数，但也伤害了书粉和剧粉的感情，乃至因为配角的戏份被怼上热搜。
1、每集时长缩短。《招摇》第一集和第二集的播放时间都是在55分钟左右的，但其16集、22集、26集、30集、32集、34集、38集等都仅为36分钟左右，再加入上一集的前情回顾，去掉片头和片尾，新剧情的实际时间仅有30分钟左右，拉长集数。不过，这也是湖南卫视一贯的剪辑套路。
2、配角戏份过多。剧中的支线扩充过多，不仅让林子豫变成女人，暗恋厉尘澜，还增加了柳沧岭和琴芷嫣的情感互动，甚至有几集中已经超过了男女主的戏份；原著中的金仙复活了五分钟便被封印了，但剧中却成了金仙逃过封印，跑到虚宗门诈骗江门主，继续搞事情。
3、反复的闪回记忆。“剧情不够回忆来凑”，剧中不仅增加了顾晗光与沈千锦、及林子豫的回忆戏份，还将一句话就可以解释清楚的事情，硬是演了很久，如回忆司马容的剧情。更令观众难以忍受的是，剧中还存在着这个配角回忆完，另外一个配角再回忆一遍的问题，如墨青黑化、金仙大婚、招摇封印的回忆片段更是好几次的重复。
有网友形象地总结了《招摇》后期的播出套路，周一观众热情最高，注个水无伤大雅，周二用精彩的部分留住观众，周三放点预告就可以把观众留到下周。这种注水方式看似聪明地“留住”了粉丝，却不断消耗着观众的观剧热情。
网文内容与剧集长度难匹配
“主角戏”中途变身“配角传”
令人啼笑皆非的是，《招摇》剧粉因不满配角戏份过多开撕剧组，却激发了一场旧怨。很多《凤求凰》剧粉直指，《凤求凰》下半部分，白鹿一人分饰两角，饰演的霍璇也挤掉了主角的戏份，让《凤求凰》成了“霍璇传”，如今可谓是“风水轮流转”。
当然，配角戏份多在多数情况下，是由多方因素决定的，并不是演员单方面的锅。但是，不可否认的是，近几年的影视剧作品中，主角戏份弱化，配角戏份过多的剧集一定集数过长，注水严重，且这种情况已是常态。
虽然，理论上讲，长剧不等于注水剧，上海大学上海电影学院副教授张斌也指出，电视剧篇幅长，并不直接等于艺术性低，关键在于是否有能与之对应的内容作支撑。像1994年播出的《三国演义》共计84集，即使放在今天也称得上是“大部头”。
不过，那些严重注水的剧集，大多数都加入了众多没有意义的支线，致使剧情又臭又长，且绝大多数注水剧都是由网文小说改编而成的。编剧祝明就曾坦言，“虽然我认为单线偶像剧不该超过24集，但这样出品人投资人就会亏本，所以普遍硬性要求40集左右。”
古装剧中，《香蜜》前期遵循原著，获得观众的一致好评。但从29集开始，“暮辞”和“鎏英”的爱情支线即突兀又拖沓，加上润玉戏份过多，主线剧情逐渐被掩盖，致使男主人设单薄，剧粉微博开撕编剧，随后，《香蜜》的编剧和制片也相互甩锅，一时真假难辨。《三生三世十里桃花》也曾一度跑偏成帝君和凤九的发糖日常。
《楚乔传》中，剧粉天天盼着男女主能早日走在一起，但快到大结局了，宇文玥仍没有半点跳冰湖的意思。相反，剧中后半段各路配角的戏份过多，尤其是男二号燕洵，简直成了燕洵复仇记，大结局留下了很多坑。乃至有网友调侃，男主是活在预告片里的男一号，干脆《楚乔传》改名叫“燕洵传”得了。
近期刚播完的古装甜偶剧《小女花不弃》也是同样的情况，后期加入了过多男二和女二的戏份，致使男女主人设严重崩塌，再加上仓促团灭的大结局，#小女花不弃结局#不仅被剧粉骂上了热搜，很多网友更是直言，以后看见这个编剧和制片的剧，要绕道走。
都市剧中，《你和我的倾城时光》后期，女二号格蕾丝和男二号宁维凯的戏份严重超过了男女主的戏份，引发粉丝的声讨，很多网友表示，直接叫“格蕾丝传”好了。
陈学冬和郑爽主演的《夏末将至》后期，不少粉丝发现男女二号、女三号、女四号的戏份都比男女主角要多得多。对此，陈学冬全球后援会直接在微博发声明称不再对该剧进行宣传和关注。
这些网文改编剧的原著小说故事主线都较为单一，缺乏庞大复杂的支线支撑，即使是世界观宏大的《香蜜》，最初的剧本也仅有45集，而网文改编剧主要是靠流量明星和IP的热度取胜，投资成本较高，在两难的取舍中，制作方往往会选择在中间添加大量的配角戏份，拉长集数，进而摊销成本。
而对于一部剧而言，虽然配角的戏份是必不可少的，但是大多数剧集中的配角戏份并没有起到推动剧情发展的作用，反而强行注水，不仅使得剧情支离破碎，还容易引起主角粉丝们的口诛笔伐。
双向利益驱使剧集注水
观众倒逼内容回归
剧集注水是制作方和平台方的双向利益驱使，对于制作方而言，当下大多数平台方以集数的方式购买影视产品，而流量明星主演的剧中，主角档期有限且成本高，无形中加大了电视剧的制作成本，支线角色的演员档期充裕，片酬低，更容易通过给配角加戏的方式将篇幅拉长，进而收回更多成本、获得更大利润。
目前，尽管近期相关部门出台了“限酬令”，要求明星单片片酬不得超过5000万，但是对于很多项目而言，5000万也不是小数字，而且很多明星还会通过其他方式要求拿到“限酬令”带来的片酬“差价”。此外，在现有电视剧购销、播出环境的影响下，低于50集的作品，一定程度上会损害剧作的收益，《人民的名义》的编剧周梅森就曾表示，剧作原本计划拍摄40来集，但为了商业收益考虑，以及吸引年轻观众群，最后拍成了55集。
其实，有“注水”需求的不只是制片方，一些平台方也有“注水”需求。一方面是电视台的收视率需要一个酝酿发酵期，如果观众看得正火热，却快速完结，不能有效地拉动电视台的收视率；一方面是作为依靠贴片广告收回成本的电视台来说，剧集越长，植入广告的时间和空间便越多，更容易吸引广告商的青睐。
电视台根据市场反响，添加反复出现的闪回、前情预告等，对剧集进行二度“创作”，能在短期内获得较高的收视率。如《花千骨》在剧情高潮时，平台方在每集的前十分钟都穿插上集内容，将原定50集的长度拉至67集，九幽台一场戏，一周播了八集还没结束。今年热播的《知否》也因为收视率高，湖南卫视不仅在每集中加前情回顾和下集预告，将73集的剧情拖至78集，还将大结局拆成上下两集，分两天套播《逆流而上的你》。
事实上，很多剧情最多40集便能讲完，正如《上错花轿嫁错郎》将席绢的《上错花轿嫁对郎》和《请你将就一下》两部小说合成一部电视剧，不仅刻画了五对CP甜蜜的爱情故事，还穿插了大家族的内斗，也仅有20集，那些长至50多集的电视剧，不可避免地因为收益产生了多方面的注水。
不过，剧集是否注水掌握在资本的产业链手中，但选择权却始终掌握在观众手中。人民日报也曾发文强调，“当前电视剧按集论价的销售模式为‘注水’剧赢得一定生存空间，但‘丢质保量’而追求利益最大化的做法，不仅很难保证电视剧制作方回收成本，更可能因不尊重观众而折戟沉沙。”
即使是十年剧王的《人民的名义》，同样也因为郑西坡的戏份陷入了注水的争议中，白玉微瑕；《凤求凰》更是以拼凑剧情、无脑注水的行为激怒了大批观众，口碑扑街；《香蜜》也曾因为注水问题使得收视率从之前的1.5%—1.7%降至0.9%—1.1%，豆瓣评分也从7.8分降至7.2。相反，近年来的《白夜追凶》《无证之罪》等口碑佳作，均以短小精悍，对标美剧著称。
图注：《香蜜》豆瓣评分 来源：骨朵数据
爱奇艺此前发布的数据也显示，对于45集以上的电视剧，2016年的观众弃剧率是47%，2017年是50%，2018年第一季度已达到56%，观众对于长剧的弃剧率越来越高，而短剧集观众追看到最后一集的比例是长剧集的4倍。
可以看到，随着观众观赏水平和审美品位的日益提高，观众对于作品质量的要求越来越高，对于注水剧集的忍耐程度越来越低，且一言不合便微博手撕，引得全网热议，也在反向推动着影视行业进一步规范。
