作者：镜像娱乐
12月5日，《南海归墟》迎来点映礼大结局。剧集的仓促定档与仓促播出，令不少观众感慨“刚刚开始就已结束”，时间如白驹过隙，2019年“鬼吹灯系列”前传《怒晴湘西》的播出仿佛仍在昨日，转眼间该系列就已走过五个年头。
在与《一念关山》《新闻女王》等主流的古装题材、女性题材剧集的同台竞技中，《南海归墟》热度和话题度旗鼓相当，由此也可见五年沉淀下IP影响力与受众规模的稳定性。
从口碑上来看，《南海归墟》和《昆仑神宫》一样都未复刻该系列巅峰之作《龙岭迷窟》的佳绩，如果系列终曲《巫峡棺山》最终无法与观众见面，那《南海归墟》作为系列收官之作，多少是带着遗憾的。不过，对于这部诞生于影视行业上行期的系列IP来说，遗憾与不完美的另一面，是开拓与试错中的成长。
《南海归墟》的二象性
相比于系列前作，《南海归墟》的独特之处在于它的故事主要发生在神秘而又危险的大海之上，这也对剧集提出了不少硬性要求，如与海洋相关的文化民俗、场景奇观、中式元素、惊险刺激桥段等能否量大管饱，满足观众对海上探险这一稀缺题材的心理预期。从成片质量来看，《南海归墟》交出了一幅相当不错的答卷。
文化民俗上，剧集的主要切口是疍民的生存之道，比如对“妈祖崇拜”、“吃鱼不能翻面”、“不能坐船头”等老渔民出海规矩与信仰的呈现；中式元素上，南海归墟处的恨天国、秦王照骨镜等，都能从上古神话或文献中找到文化脉络；场景奇观上，珊瑚螺旋海瑰丽的珊瑚礁、海上诡异的“打标船”、奇异生物大海蛇等，共同构成了刺激壮观的视觉效果。
《南海归墟》豆瓣开分7.1分，目前略微领先于《昆仑神宫》的6.9分。在剧情编排上，前九集皆为海上戏，第十集主角团进入归墟，玛丽仙奴号沉船和恨天遗址的探险拉开序幕，剧集文戏也渐入佳境，疍民阮黑的牺牲成了一个叙事小高潮。从点映礼结束后观众的反馈来看，《南海归墟》的评分后续大概率仍有上涨空间。
文戏上，阮黑与明叔串起的疍民故事无疑是《南海归墟》的一抹亮色，一句“疍民都是苦命人”道出了底层渔民生存的艰辛与不易。身上兼具狠辣果决、传统刻板、铁汉柔情等特质的阮黑，塑造无疑相当成功，“老父亲”形象深入人心，也极为贴合原著，从剧集开播后观众们祈祷疍民三人组不要被编剧“发刀片”，也能看出外界的满意程度。
不过，《南海归墟》也非尽善尽美，这在主角团的形象塑造上体现得最为明显。新一季，被观众催促多季“速速结婚”的胡八一和Shirley杨终于进入恋爱模式，但两人的情感戏却不太对味，因为为了刻画情侣间的冲突与矛盾，《南海归墟》一定程度上牺牲了角色人设，比如一直以来沉稳又有大局观的团队领袖胡八一，新一季中变得略显鲁莽与冲动。
更令观众不满的是新一季对王胖子的塑造，他与明叔的争吵间接导致阮黑死亡，成为了《南海归墟》播出至今最受争议的片段。相比于原著，“鬼吹灯系列”剧集中弱化了王胖子的战斗力和人设，使他变成了和《西游记》中的猪八戒类似的定位，但显然，高级工具人的处理是需要精心把控尺度的。
前几季中，王胖子的人物分工中都包含了“剧情推进器”这一职责，新一季同样如此，但当他的行为间接导致一位有血有肉的配角死亡，角色身上的讨喜度和亲切感便渐渐消失了，同时，这也加剧了不少观众对王胖子“成事不足败事有余”的刻板印象。归根结底，问题还是在于导演及编剧设置戏剧冲突的方式过于简单粗暴。
《龙岭迷窟》总编剧杨哲曾在采访中提到，该季剧本中Shirley杨告知胡八一和王胖子他们被传染了绝症时，原本的安排是“王胖子发飙、胡八一圆场”，最后导演调整为了“胡八一猜到王胖子要发飙，所以顺坡下驴假装对Shirley杨发难，王胖子反变圆场之人”。可以说，这个处理相当高明，不仅体现了主人公之间的默契，也避免了对王胖子的矮化。
“下山”与“上山”
2019年之前，“鬼吹灯系列”的影视改编混乱且极度两极分化，即有《牧野诡事》《黄皮子坟》这样的翻车作品，也有正午阳光的《精绝古城》此类精品。2019年之后，《怒晴湘西》的开播让“鬼吹灯系列”的IP改编逐渐走上正轨，次年的《龙岭迷窟》中，胡八一、Shirley杨、王胖子“铁三角”正式登场，“鬼吹灯系列”也进入了系列化开发流程。
目前来看，《龙岭迷窟》是该系列中豆瓣评分最高的作品，也被誉为该系列的奠基之作。剧集播出第二日便登上猫眼全网剧集热度总榜第一并霸榜多日，虽后续热度有所下滑，但播出第九日又在《清平乐》《我是余欢水》等一众剧集的包围下逆势重回第一。热度口碑双丰收之下，《龙岭迷窟》收官后便官宣“鬼吹灯系列”将由原班人马五部连拍。
但事实上，《怒晴湘西》或许才是该系列的奠基之作，它虽然是一部位于《黄皮子坟》和《龙岭迷窟》之间，起到起承转合作用的作品，但剧集中的电影级场景质感、对原著的尊重、恰到好处的选角、对鹧鸪哨及陈玉楼两位核心人物的立体塑造，让外界看到了主创团队的诚意，也初步为“鬼吹灯系列”打下了观众基础。
《黄皮子坟》虽然失利了，但它的试错也让七印象之后避开了不少弯路，《怒晴湘西》的成功，就是建立在腾讯视频和七印象痛定思痛，总结经验与教训后重新出发的基础上。从后来主创团队的一系列访谈来看，《黄皮子坟》之后，导演费振翔在原著精髓把控、个人风格体现、观众诉求等多方的平衡上有了新的思考，而腾讯视频也增加了制作上限继续放手一搏。
之后的《龙岭迷窟》，是该系列主创团队在《怒晴湘西》之后的再一次“超进化”，剧集人物塑造、叙事节奏、特效水准、布景、配乐、剪辑等皆可圈可点。仅看人物塑造，主角团中胡八一的聪明仗义、Shirley杨的智勇双全、王胖子的幽默乐观等，都自然而然地通过细节一步步勾勒而成，此外，原著中着墨不多的配角马大胆，也在改编之下从工具人变为了有血有肉的小人物形象。
《龙岭迷窟》的成功背后还有一个值得关注的细节，即剧集的编剧团队人数达到10人，是目前为止该系列中编剧团队规模最大的，究其原因，《龙岭迷窟》是“鬼吹灯系列”原作中卷数相对较少的，因此改编时需要扩充的内容量也极大。该季总编剧杨哲所在的大魔王工作室，曾参与过《法医秦明》《十宗罪》等多部悬疑题材的创作，这也是《龙岭迷窟》成功的关键因素之一。
《龙岭迷窟》之后，“鬼吹灯系列”便从上山阶段步入下山阶段，颇有“一鼓作气，再而衰，三而竭”之意，《云南虫谷》6.1的评分成为该系列评分洼地，如果说《龙岭迷窟》是全方位的优秀，那《云南虫谷》便是多维度的崩坏。2020年，七印象的精力被《金刚川》与《云南虫谷》两部作品拉扯，多线作战的副作用便是《云南虫谷》操盘上的问题重重。
接下来的《昆仑神宫》与《南海归墟》，导演由费振翔更换为了《流星花园》导演蔡岳勋，两部作品口碑相较《云南虫谷》有所提振，但仍没能重回巅峰。如果《南海归墟》成为该系列的最后一部作品，那如此收尾无论是对这个走过五年的系列，还是对屏幕前的观众而言，都难免遗憾。
“不完美”的佳作
从《龙岭迷窟》开始，腾讯视频与七印象定下了《云南虫谷》《昆仑神宫》《南海归墟》《巫峡棺山》五部连拍的制作目标，今年《南海归墟》迟迟未能定档播出，外界便开始讨论《巫峡棺山》是否能如期制作。早前，有网友微博询问大金牙扮演者佟磊《南海归墟》的播出时间时，佟磊提到“最后一部没了”。
今年上半年，多部门联合发布《打击防范文物犯罪专项工作方案（2023—2025年）》，其中提到将严格管理“鉴宝”及“盗墓”等题材的影视和网络视听作品，增强人民群众文物保护意识，引导群众积极参与防范打击文物犯罪工作。相关题材创作环境变化后，《巫峡棺山》最终能否问世成为一个未知数。
不过，虽然未能在《龙岭迷窟》后再创辉煌多少有些遗憾，但回首来看，“鬼吹灯系列”仍是网剧崛起过程中起到积极推进作用的关键存在。也可以说，这个系列是与国内影视工业化、网剧精品化、IP改编成熟化共同成长起来的作品，受行业大进程影响，也反向推动了行业的大进程。
《黄皮子坟》播出的2017年，正是网剧质量良莠不齐，同时影视行业创作者和视频平台寻路精品化的开端，精品化是一个非常复杂的概念，但在“鬼吹灯系列”中我们可以抽取出电影级质感这一微观维度。《黄皮子坟》失利后，七印象推翻了一众固有创作思路，但唯一坚定的是“剧集电影级的质感”。
在当下，“电影标准”已是稀松平常的概念，剧集市场几乎每年都会稳定产出多部如《长安十二时辰》《风起陇西》《繁城之下》此类拥有电影质感的高质量剧集，但在2017年前后，网剧电影化无疑是一个非常新锐的理念，就如前几季导演费振翔所言是“内容的未来”。从《怒晴湘西》到《南海归墟》，电影质感也是“鬼吹灯系列”风格化的显著标志之一。
工业化上，从《怒晴湘西》到《南海归墟》，七印象和腾讯视频对内容制作排播流程的把控非常严格，即平均拍摄周期控制在四个月左右，包含前期筹备与后期制作在内的全部周期控制在一年以内，保证“年播”的节奏，此外在长线制作思路下，确保台前幕后主创班底和主演阵容的相对稳定性。这对如今仍在成型期的IP系列化开发而言，参考价值不言而喻。
IP改编上，从2019年的《怒晴湘西》开始算起，五部作品的豆瓣均分在7.06分，由此来看，整个“鬼吹灯系列”在一众网文改编作品中虽称不上神作，但绝对是佳作。在五部作品的改编中，如何平衡原作、市场、观众，主创团队一直在不断尝试，其中既有《龙岭迷窟》中处处神还原的细节把控，也有《云南虫谷》中失败的“村民线”。IP改编无定式，网文IP改编也是在试错中一步步走向成熟的。
再回头看，2019年《怒晴湘西》播出时，还有不少人感慨“网播终于不是粗制滥造了”，如今几乎很少有观众再如此形容网剧，“鬼吹灯系列”诞生于整个影视行业的成长阶段，而非当下这一成熟阶段，注定了它一路的起起伏伏。“鬼吹灯宇宙”或许不是完美的，但它承载了观众对IP的情感记忆，也在影视行业的上行期中留下了属于自身的独特印记。
