©镜像娱乐原创
文丨栗子酒
编辑丨于华东
10月19日，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视的“合光·向融”2020年联合发布会之后，三者的关系正式转变为一个整体的影视生产体系，成为腾讯和阅文进一步加码影视业务布局、驱动数字内容业务耦合以及更体系化地推动高价值、高品质数字内容生产的“三驾马车”。
这次的关系转变，是一次立足于创作层面的产业链耦合，在无形中推动IP改编迈向一个更可控的产业化运作层面。
会上，三家公司除了联席发布《1921》、《庆余年》第二季、《赘婿》《人世间》《一人之下》等56个影视项目之外，还将IP改编涉及的两大创作主体置于同一场论坛之中，阅文集团白金作家唐家三少、阅文集团白金作家会说话的肘子、阅文集团著名作家天下归元为代表的IP创作者，和以李潇、秦雯、王倦为代表的知名编剧展开精彩对话，共同探讨IP改编未来的发展方向。
值得注意的是，作者与编剧的直面对话，也不断谈到女性IP改编的市场潜能。当下，女频IP改编频频引发高热度讨论是一个不争的事实，镜像娱乐也就此采访到李潇和天下归元两位女性，在与她们的对话中，捕捉女频IP改编未来的走向和可能性。
聚焦女性
行业发展至今，市场对IP的潜能从未丧失期待。
骨朵数据显示，2019年，骨朵平均热度超70的剧集达27部，其中仅4部为原创剧本，IP改编剧集数量占比高达85%。而在IP热潮长盛不衰之下，关于女性的话题和内容频频引发现象级的讨论。
近几年，从《甄嬛传》《扶摇》等古装大女主，到《我的前半生》《三十而已》等现实题材，女频IP改编的市场潜力不断被释放。
在这样的发展环境下，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视这三个影视业务主体，首次以一个整体的影视生产体系亮相。三家公司以阅文IP为源头，以腾讯影业的高品质内容平台为枢纽，以新丽传媒为影视化载体，打通IP改编链条，亦为女性IP改编注入能量。
一方面，就当下的市场风向来看，一个可明显感知的现象是，尽管关于女性题材的作品越来越多，刻画的人物形象越来越丰富。但是，消费市场上讨论更多的话题仍然集中在情感内容和家庭生活上。
编剧李潇将此归结为“中国普遍劳动妇女代表性问题”。当然，这是一个社会性的大问题，若具体到影视内容创作上，则具象为塑造更具代表性的女性形象，或是挖掘多元化的女性力量。前者将满足群体化的市场需求，后者则不断拓宽市场边界。
不过，相较套路化的内容创作，李潇更偏重“剑走偏锋去冒一点点险”，甚至坚持用“写男人的方式写女人”。她对镜像娱乐说道：看似稳妥只是现在的稳妥，而影视行业本身就是要“冒险”的。
另一方面，IP改编产业链的打通，已经开始加速IP作者与编剧之间的分工合理化。具体到女性IP创作市场，编剧对当下市场女性心理的把控与作者对自身作品内核的理解将形成叠加效应，助推更多强共鸣的女频IP改编作品走向大众视野。
更重要的是，阅文作为当下最大的网络文学内容库，正在以丰富的IP储备充实市场。而网络文学的发展也扩大了女性群体执笔创作的话语空间，女频IP已然成为当下内容创作的重要一环。
此次，“三驾马车”在持续完善产业“新基建”的基础上，助推产业链纵深发展，也将为女频IP改编创造良好的创作环境，为整体内容提质注入能量。由此不难理解，三方合力将直接提升女频IP改编的行业创造力，进一步满足女性市场需求，释放女性力量和行业潜能。
解构IP
女性IP改编仅是整个IP改编市场的一个缩影。
“目前，网络文学和网络动漫正蓬勃发展，腾讯动漫已经拥有3万部在线漫画，其中1500部点击量过亿；阅文则拥有超过890万作者和1340万部作品，平均每年以数万部的作品量递增。如果以中国网文和动漫产业的活跃度来看，每年具备影视开发潜力的作品将在1000部以上，而目前相匹配的影视开发资源还远远不够。”
发布会开场，腾讯集团总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官、腾讯动漫董事长程武透过一组数据指出了当下IP改编市场所面临的矛盾，即IP改编市场的产能尚不能匹配IP创作市场的生产力。
腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官、腾讯动漫董事长程武
基于行业发展新矛盾的出现，当日的发布会上发起了一次关键性的对话，即促成IP作者与编剧的直面讨论。这场对话站在IP改编的两面，传递出一个重要的议点：小说与剧本是完全不同的两种文本和表现方式，这种底层差异是造成IP改编频繁受到争议的关键，如何找到两种文本之间的对接点是IP改编必须面对的问题，亦是此次对话真正的价值所在。
一直以来，作者创作IP，而编剧的再创作则是一个解构IP的过程。
在这个过程中，作者与编剧基于两种文本的转化，必然会存在差异化的理解。论坛上，IP作者与编剧对此的看法基本一致，即在IP改编中，必须要保证作者与编剧之间的有效沟通。
2019年，《庆余年》成为现象级的作品，编剧王倦和原著作者猫腻便是在持续的沟通中完成IP改编。论坛上，王倦着重谈到尊重原著和相互信任，其他编剧和作者也表达了相似的看法。在他们看来，保留IP原本被市场验证的故事核和主设定，是IP改编中必须坚守的底线。
不过，基于作者与编剧不同的成长环境，在IP构建和影视化中如何兼顾文本价值和商业价值，成为一个更值得关注的问题，这在IP改编中亦是一个常见的矛盾。
对作者而言，创作本身是一件相对个人化的事情。天下归元谈到：“市场永远不是我写作的一个评判标准，我写书就是我写书，写书是件很单纯的事情。”但是，对编剧而言，IP改编是一次团体创作的基础，需要考虑和配合的元素更多。而市场关注意味着商业价值，市场化运作在IP影视化中是一个绕不开的问题。
在这样的创作环境下，编剧需要在商业价值和个人表达之间寻找平衡。王倦在论坛上也分享了自己的创作方式，尽管他个人并不赞同被市场牵着走，但他却经常会去看评论，他认为：“从评论里可以看到本质是什么，它有自己的情感在里面，你可能挖得更深一些，人类的共情点就会抓得很清晰。”
编剧 王倦
产业链耦合
目前来看，IP改编经过市场发展的起伏，已经逐渐找到更为清晰的发展路径。
当下，影视行业正处在从广度布局向深度连接的转变过程中，程武总结道：“如果想持续打造出高水准、高价值的文化内容，我们就需要实现‘从好内容，到内容产业，再到内容产业链耦合’的三级跳。特别是在网络文学、动漫这两个‘内容源头’与影视行业这个‘内容放大器’之间，这两者耦合的模式探索，将成为中国数字内容产业布局从广度转向深度、由高速转向高质量发展的关键一步。”
此前，由腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“三驾马车”合力打造的《庆余年》，已经初步验证了产业链耦合的创造性，随着《庆余年》第二季、《1921》《人世间》《赘婿》走向市场，产业体系化运作对整个行业发展的普惠性价值也将更加明显。
在这样的发展态势下，逐渐完善的IP改编产业链将对行业产生更深层的影响。彼时，作者和编剧之间将逐步建立起一种共同完成作品的默契。但是，双方的交流并不意味着话语权的交锋。
正如天下归元所解释的那样，作者和编剧有各自擅长的领域，她认为：“作者是不是可以有一个策划或者顾问的身份，编剧负责文本结构、戏剧审美，作者负责整体内核，人设和表现的精神。”
李潇也在论坛上给出一个更具执行力的建议：“越是大的IP越需要成熟的编剧”。这个问题背后的深层指向，实际上是部分作品在IP开发中过度倚重IP或编剧的认知偏差，原著本身的影响力并不能直接转化为影视内容的影响力。IP改编需要作者与编剧合力助推，而“三驾马车”的新型合作关系则为此开辟了新的路径。
由此可见，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视三者的合作关系从相互独立到耦合共生，在腾讯新文创战略基础上逐步探索出纵深发展的新方向，正在为行业构建全新的创作者合作模型。基于这样的基础性架构，“三驾马车”所释放的行业能量，也正为女性IP乃至整个IP改编市场铺就一条“向融”之路。
镜像娱乐原创文章
转载请注明来源、作者、编辑署名，违者必究
